一个小保姆，因为想睡觉，杀害了自己看护的婴儿。
这是契诃夫短篇小说《渴睡》讲述的故事。这个故事，无疑是一个耸人听闻、令人发指的恶性案件。对于这个小保姆，我们似乎可以用丧尽天良、丧心病狂，以及世间一切恶*的词语，来谴责她、诅咒她。
但是，读完契诃夫的故事，我们对这个小保姆，却感觉不到一丝仇恨，反而会施以同情。
小保姆名叫瓦丽卡，是一个13岁的小女孩，父亲因病早逝，她离开母亲，为一家鞋匠当保姆，白天做杂活，晚上看孩子。她极度困倦，又不能睡觉，在困意朦胧中，突然意识到看护的婴儿，便是自己不能睡觉的原因。于是，她掐死这个婴儿，躺在地上，睡了过去。
仅仅这个简单的描述，完全不能唤起读者对于瓦丽卡的同情。
那么，契诃夫是用怎样的文学技巧，来为小保姆赢得同情，使读者陷入“两难”的情感挣扎之中呢？那就是选择性全知视角。
在文学创作中，需要选择对故事内容进行观察和讲述的特定角度。同样的事件，从不同的角度去描述，就可能呈现出不同的面貌，在不同的人看来，也会有不同的意义。所谓，横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
选择性全知视角，是传统小说创作中通常会运用到一种叙述视角。这种叙述视角，往往从故事中一个人物的角度进行讲述，一方面对事件的过程作全知性叙述，一方面揭示人物内心的秘密。
契诃夫的《渴睡》，便是通过瓦丽卡的视角，讲明了她杀婴的客观原因，描述了她惨痛的内心世界。让读者附体在瓦丽卡的灵*之上，体会她命运中的悲苦与凄凉。
一、对事件进行全知性叙述，说明瓦丽卡杀婴的客观原因
《渴睡》的叙事时间，虽然仅仅一天，却展示了瓦丽卡极度疲惫的保姆生活。
故事从瓦丽卡深夜看护婴儿开始，这时她已经犯困了，眼皮粘在一起，脑袋往下耷拉，可是她却要强忍困意，摇着摇篮，哼着歌，让那个啼哭不止的孩子，安然入睡。否则，她就会被吵醒的老板殴打，或者被夜间喂奶的老板娘斥骂。
一直熬到白天，老板和老板娘，又开始支使瓦丽卡做各种杂活。“瓦丽卡，生炉子！”“瓦丽卡，烧茶炊！”“瓦丽卡，把老板的雨鞋刷干净！”“瓦丽卡，把外面的台阶洗一洗！”在老板和老板娘的吆喝声中，瓦丽卡一刻都不能歇息。但是，她喜欢这种状态，因为忙起来，就不觉得困了。
到了傍晚，天渐渐黑下来，瓦丽卡露出了笑容，这预示着她可以美美地睡上一觉了。但是，老板家却来了客人。
于是，她又开始在老板的吆喝声中，烧茶炊、买啤酒、买白酒、收拾青鱼。直到客人离开，老板要去睡觉，这时，老板也给她下达了最后一道命令：“瓦丽卡，摇娃娃！”一切又回到了故事的开始。
这种循环式的连轴转的工作状态，是违背基本生理需求的残酷压榨，对于一个人的精神和体力，是一种巨大的摧残。
马斯洛需求层次理论，将人的需求从低到高分为生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求，一个人满足了较低需求后，才能有更高级的需求。
生理需求是最基本、最起码的需求，它包括解饥的食物、御寒的衣服，也包括睡眠。生理需求无法满足，一个人便会面临生存的威胁。瓦丽卡便处于这种状态。
因此，契诃夫在《渴睡》中的叙述，为瓦丽卡所遭受的剥削与压榨，与她掐死婴儿之间，建立起了直接的因果联系。
二、挖掘人物内心秘密，唤醒读者的同理心
在讲述瓦丽卡现实的生存状态时，契诃夫将她悲惨的人生，以梦魇与幻象的形式，穿插其中。
在摇着摇篮的困意中，瓦丽卡仿佛卖火柴的小女孩一般，看到了自己童年的家，一个乌黑而闷热的农舍。
她看到了父亲疝气发作后的痛苦，一位好心的医师，帮他们找到马车，医院。
她看到了母亲告诉她父亲逝世的消息，她走到小树林中，独自痛哭。
她看到了自己和母亲走在路上，赶到城里找活儿干，母亲向路人可怜的乞讨。
她看到了一条布满稀泥的宽阔大道，背着行囊的人和阴影倒在淤泥里，深深地睡去。
这些梦靥与幻象，是瓦丽卡残酷的回忆，也是她卑微的祈求。虽然家庭贫困，她还是希望父母重回身边；虽然道路泥泞，她还是愿意躺在淤泥中，沉入梦乡。
她柔弱而且胆怯，对于命运的种种困境、种种摧残、种种压迫，从未想过对抗，对于一切都是逆来顺受。在老板的吆喝声中，她唯命是从，拼尽弱小的力量，完成所有工作。
但是，饶是如此，她却连睡觉的资格都没有。她不明白，这个世界，为什么偏偏不让她活下去，哪怕卑贱地活下去。
她明白，她必须解决这个问题，只有解决了它，她才能活，才能痛快的睡上一觉。
当然，在她幼小的心灵中，她不认为这是命运的问题，命运太强大；她也不认为是老板的问题，老板也很强大。
那么，只有婴儿无休无止的啼哭，才是那个让她活不下去的问题。而这个问题，恰恰是瓦丽卡能够解决的。
《渴睡》这篇小说，通过选择性全知视角，让我们得以深入这个13岁小女孩的内心世界，看着她人生多舛，看着她步履维艰，看着她饱受欺凌，看着她罪恶滔天。
我们深知婴儿无辜，瓦丽卡的手段愚昧凶残，但是在契诃夫的文字中，我们对瓦丽卡，已经无力站在道德的高处，对她进行评判，唯有恻隐之心、怜惜之心、悲悯之心。这也就是契诃夫所营造出来的“两难”困境，让读者在情与理的碰撞之中，无法抉择。
而“两难”困境，也往往是叙述性文学作品的精华所在。