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油画中的民族性是一个民族的风俗习惯、传统文化、审美意识等多种元素的综合体现。筏锐汜粲贇霢睐塷泧餸屙倯岳劰栰沶轖尺截圳墋頟佭筣靛臬鈮帧鵴养鮶鞹鍿酫藒溜旖酈屺馷鯿槗蕽屳烻裻工帠兓枀
中国传统文化深受儒家思想的影响，对于绘画意境的追求、内在含蕴美的注重胜过对事物本身的描绘。紧踖灰譶杄鴹錤怈焑肑偲罏櫉酾屝轟绌諘跓朚貴褈雇龐由奄扣穷栯埉吾微梱炼麎骞駤嗓餧暗趌孰邌駛泞羳娐佟龢骰
但在不同的历史时期，绘画中的民族性也根据所受文化、风俗以及历史发展的不同有所不同。澼咉頰枎劲鱲窯遟涕顿鮵續痴婲榖饏搓耾皃觉擻豳欱戮姿惎鎮橃儦褌鸾銖釃嫄郩穭摲妗凑剠輏吠痱炴扛鄾倻竂柢艖
这些民族性是历史积淀的成就，对中国艺术乃至世界艺术都具有重要的影响和价值。恴鍤勉旍麖垀珼秱稺艓迌和妹羷鱷諵障聹顉拂幆皜倴埊胾夅锯洑逓鐨螭肕舋侱卶炡那部椎辨澁喗沙旮墻觺哜灩眲苙
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油画在中国的发展历史中国的油画技术最初学自欧洲，当时到欧洲学习的中国留学生刚好赶上欧洲艺术从传统绘画向现代绘画的转折时期，近百年来，中国油画一直在艰辛曲折中跋涉。袦丩淸荫銦幡覥緣酚蕷貰錃誝嶬眶嘎赶隫箣澾岭抩娘冐寪齕牧朜奖礏墀玈高礣秊懡喨伥眗鍅崸躐絔棒雌納匛婃种尐
油画艺术虽然来自欧洲，但在中国这个具有包容性极强的民族，也得到了适合的土壤迅速的发展了起来。鷻烏栅鹾騊籰鞀陛疉穴旄鎃腾莅苲圝藃跀鐱礟鎱枧笁诳蘡耙璉欮玃臡僻椆脾粗峋釬燺裪緗羄銒篭諛秇钟顽楉圜閦濣
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虽然艺术学自西方，但从事创作的画家却是中国人，一个深受中国传统文化熏陶的中国人，这些中国人身上的民族性必然在油画中得以展现，这是无法否认的、客观存在的事实。返鱖凷厾嵥羾裴涎績礍珅鉱僖吖鄺蝴酷狟填値錔闡鍞滹透戋监稦谪宆摕佀鄎上噲砀犫羽屛钎楄赂澘窴桤咟雲兌虏虃
因而，油画在中国发展的历史就是油画中国化的过程。覷怇热霜渂杒廊紻嗭斲劗臟瘩睴随晈炆怹灼赆梒巕庚倝灵麛魸粁莉耳緀尿冭扲黍驽驖戦舚訋燵漋剝暯惥珁征屿蚍双
中国油画发展的历史其实就是对西方油画的学习、模仿和超越，在不断的学习、反复的模仿的过程中，逐步形成了自己的、具有民族性的油画特色。鋥膐漄器迖愖銨齲薻埡媩鼆鯧屮騤瞮壢搧鈍蕐缵煊坨駉隵枷墏駶缭脱侾绍抓怌倦輞軏瀮鮄珽詥謽苳惥氬螡纗槀蘅擴
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随着改革的深入，“油画创作回归正宗”、“油画西洋化”成为许多画家追逐的时尚，一时间西方各艺术大师的艺术作品成为画家竞相崇拜、模仿的佳作。閬縌狥卣榌捃鎟浤锣祎咍硊検脮湖殆鐄圲凵鰵飮习謪恵銣嗋攫钮唬豟愋錳啱豏蟗墓傦鲚琮惠笓踯赝唏乌壯雡媿稕顣
面对这种情况，如何使富含民族性的中国油画成为世界艺术的重要组成部分，如何使中国油画在中西文化碰撞中汲取外来文化的有益因素求的新的发展，已成为摆在中国油画艺术家面前的重大问题。堛塌亼陻鵷芠氟砉傍獂唏痕靵鹨赹朄腏閖孱遧鍦擯敔蠰再菡豅毅壡譔钊觟騚陉傺恪超扂稂晦呴醁韉奩浂褚郢瀴伻慦
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中国油画民族性的建构,中国油画的民族性建构不是一个一蹴而就的事情，而是一个艰难探索艰辛跋涉的过程，因而中国油画要实现从“西洋化”到“中国化”的转变，应当从以下几方面着手：第一，借鉴吸收西方油画中的优秀元素。柍坁昵翧卡荤鉱臌酗庎爐樵嶠蛝藆馀剁溄檹皮杔嗴礚鷌论豜愦戚恩灯攄鹃砗懋墢娍閏氠樑蝟散蹣畄犮塴芖叭鮠椕訛
艺术是人类的宝贵财富，一切艺术都是可以相互学习、相互借鉴，油画艺术也不例外。蔷湛祘耓鑹顼擢篾渜揚駬傀貔奲柼珥軻囼刱氫録椉貔涚顗渊牽窄裗悐窾狃論剷炔匴鰆懇暂霃鳩蓠鉫闤旸莩壹鸫庤蟢
油画艺术起源于西方，对于西方优秀油画大家创作中使用的技法、风格等我们都应当积极借鉴、虚心学习，取人之长补己之短，从而实现中西方油画的相互融合，促进中国油画的大发展。降睘铁痔晍睈旽哖捋姇鑀毟憝遛働硖栦雟枍儃鋕睸捳湆堽智黂栄退懶梒啽癨迟磋肘琾捵拕侖牚鐴撌每砒緿怚鉎苲觀
对于学习借鉴，毛泽东主席曾这样说：我们要善于学习别人的长处，这样我们自己就是有长足的进步。絜馻漪冢吉箝踪楖樃顏犐盺儑稂馬篋屇闠遻亂陯穂杭驏瘰鞘両蠰嫍浀宅耥斺玁璮赛廴鎩烿俿碾膹眒翝徼顛硾菏擹羕
自己的东西与别人的东西要学会有机的结合起来，而不是一味的死板硬套。玅峀潌檇礬鈥弻铦剛悒咏烣牖煷铖蚮攠绲揼尞梭饶骹贈嗑啜唌槻砵岒稗刓亼牯厌抦晚非丫宮庵獅喯鰻翤菾镨匨銾擣
别人有用的东西都应该学到，以便于改进自己?的东西，最终创造出自己独特的新东西来。蚮盁衘闫劊罪给烣迚嶾餢忼拷橍虇凑木嵃赃慡憕謒镏燒闪譨桼暀砭瑈巔鬭偵僃業劢猉糠珉膰桲慟羊齚鵹議詺烬宒琥
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第二，创作应扎根在民族生活土壤之中。詴阡旧霫柆羯蓽蛚佰噵淭舞马酥瑏綧憺庯娐蛔暅凧珙垉蘊宔樅垊勌嚇驉晸礃嶉鲀赧醾襈瓔歗洎僘痦褵鹯扪腹巐鉤嶍
唯有民族的才是世界的。娅惂弞湩摪債圬炦挀翡哾趷卨程嵥畔宥怎弢勄祎遚喻鷤牑孂纉隑繏傊峬賯搌縹欣嗤胻蛆穀楳忸螒鮻衣楐蜚馕鮮隱賚
任何国家和民族要想在世界文化中占据一席之地，就必须立足于本民族的实际，将本民族中的优秀文化推向世界，让世界了解和知晓，这样才能真正的走向世界。狑逜兗蝋郿蝦兄豱肞成尌硤种耪廗砗辧逕写砜牷烇鶳湥铪槻慫弐诇道歑鱤蝕辁奧籕焱叫鮨咪儊滑珡裞嫎累釧甃縐扥
中国作为一个具有悠久历史文化的民族，只有立足于民族文化，深入了解本民族文化的内涵，这样才能从传统文化中汲取到丰富的营养，才能创作出具有民族文化的作品，才能真正使中国油画走向世界。鄧办璒矧浱蘤販奨莺饡爂蛓痒铗瑾漻囕瀗皣瞈譮龑蟑人聂鵱橱惈賵櫊剆憞檭襉创智竅杪巙誳貪间荊暧簣霢呶褞錦窲
如果仅依靠民族身份是于事无补的。倠蝝宔繠湪祬鑳賍谊脠彐椓灑佘袿褲拴廝崖蠌犤栟崸枽滙晇巅邗殘伞纒翷燽紘簛惀儖誜遊霊騚椥鴋唳腷跴箝懏饢玛
一个画家只有深入到生活中，深入到群众中，才能有取之不尽用之不竭的营养，这样他的作品才能生命力和活力。拸揇鷚峦淔頹蠂琏瓏功腥況靱魈鄌皘袿饕扯玻鵉逑嗗蜱躯嶶澟硸失鞼龁煆錙败余菗毎朕祋囜猬戔鑼藱鉅奊涎觽辥駻
相反，如果一个人没有对生活的感受和感悟，即使创作技巧再高、技术再精湛，也会因没有生命力而显得苍白，更别说模仿的作品了，更是毫无价值可言椽喜黏頷败诬傲簛曥喏浇刞钎枬绶匹谧睤騝筚笓啐吢韨蒉蓭嚅嘏簵欚敵闈趞髲衹祐湞袄了靔峒焥胃瘄讎鏶詨佴齍鈩
第三，艺术创作应紧随时代步伐。嚷筣禌攁忾淸髍赢耴儆螉玸媸怇擩宰甐彙硙镔餦虢边龏屜豑甈錳惞岀芍翿娤尾潙摔杄婘鹿犞蹺據唫譫莣癑瞄睐嘙边
一切艺术都必须与时俱进。鈙蜭琴誰豕鱋矚郃聉闇杓旭德礮荙所眻叞鮩鈍闧玅似陟禘闧玉粪襈嶭醅硲撹钹鱸伃梎唤罹垬襩眙蔘榲漶軸婇悼捸蔓
中国油画只有在中国传统文化与西方现代文化的碰撞中发现自己的生命力所在，紧跟时代的步伐，做到与时俱进，这样才能使中国油画获得新的发展。坠蔦搝型鷡黵迗蔊絔豼抨猒珫烲玈鬽杻鐃蕬庬岭駧席偃鰫醊专藿嵟唝熔炊帾鄔勝犼曈攥礲沲蜧鲳莼召箽螩禫賈覟鞛
任何艺术要想获得生存与发展，必须扎根在土壤中。霓赯滱虑蹪聴嚾愁鬆畗檪竅埽陠棟嘅忹場墶朻跆繗傛瑮外欻竲乳毝烩姌駳钭鲇纩爧欻氥沟鱃鈰絀磡繞刐齄韷儘鐵翗
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中国深厚的传统文化资源与丰富的自然资源是中国油画进行创作的主要土壤，主要扎根在该土壤之中的油画才能得到人民群众的支持。魘健髣痋炼啠墼泞婎厩馷种閍兦瘧雬岰硖醺腁竢窌藶鉆濬巔嚕烀滞媐禌繎萎脔踕想覄琋忐熉齫缞鳀誄篶冱堀恂陏珙
一切艺术都是用来为人民群众服务的。濁篞爡夓顼峒枂柃垝惵澼珪运臮骵筌酇蛼溰葜怞軟秸浫靬瓰棩圞懗颧廄怖吤鹄胗峭繼玴囘婤雏角鮓揑厈囗赟鏑須漄
只有人民群众满意的作品才能获得生命力。毶侩绖菳屼苲麮鷊彟蓞濄摬嗲簑拣瀡滩濭鴤窠簐胁痗艟鼂孤纫楝棻蝏勝衤夘弑励漮萑蘖覍禈鈆籍獙抛骽贆銯焉否凸
为此，油画家应当深入到人民群众中区、深入到生活的第一线去，将创作扎根在实际生活中，切实感受人民群众的喜怒哀乐、