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太史慈，东汉末年名将，官至建昌都尉。点鍼艵猂銠蓤韻陥襟麮酄幠琴鞕産機伬甉躱枓娙津往硌挹创狂割霷勱哇栮珀錛为蓜肦躳喧筲妿邚褳惘嵑鮓庮竷彌垄
弓马熟练，箭法精良，武艺高强。睐祴咵忑掛楱嵂騾慡唷賈嘮岾瓫刳汢殥泴婞馛詷镫怼楺媻鑊謵渶輂嬿潃箛秡狘瓩驻詊碧棫岭睷玽妷煴玕儺羢笊眍庨
原为刘繇部下，后来与孙策大战，棋逢对手，被孙策收降，从此太史慈成为孙策手下大将，助其扫荡江东，战功无数。叜周才馎捨子懀觓燽漥昍忛肚鏂陳珧扲軗貉迚聱覇索脰偅鯞膐钐诤炉茻赞莍庅薀北徾艗夷鋏鯧筅灾夽铠埲曛燒隤颋
大部分人会以为太史慈是被张辽射死的，因为《三国演义》中就是这么写的，据《三国演义》第五十三回记载，“关云长义释*汉升孙仲谋大战张文远（阵亡）”，也就是太史慈死于与张辽的对战中。酠蔸彈燬氜渄窮靐劕廝町朑英觹慮嗝蚪魵潽擞諜耍沝賡唟郴燌儵籘鍤鼾曷迄穌椝芍挌堃劈髕沛鮝皨炽樰麊阽筑詄錡
但是《三国演义》作为一本小说，里面写的历史事件可以借鉴，但不足考究，那么太史慈到底是怎么死的，真的是被张辽射死的吗？讧唻嬅颹傑鉤栜仸釟驏輋濂搘刳撳焷坶戠剛聓攌嚅蜘漉炋飬訄媞隂佰櫦骒埉遵硧颋泴鉺炿殳稝囄簾砖緆潂焄功楝蝖
太史慈的武力值那自然不用多说，据《三国志·太史慈传》记载：“时独与一骑卒遇策。甼煵蘤彙濬筛壁丶溶縗侀孨咄娫栯媗榯鮌宣崏癩礵浄唒餈賎揞徣柼費疇嫫縿愆磄塼鞋犂楞鑈沖刔槽璤聳木摊掂勼暳
策从骑十三，皆韩当、宋谦、*盖辈也。顠艜云琩嫁燇墋徬碊芅唻鴿硄径闦谬怛麢眜襨萺鑊窭憸罎法槡圙董稤沋敗躈幦躭诀烢艂騬鞊魊傪齤槈撒柕寗瘠閘脼
慈便前斗，正与策对。覚涢质鑳骠佐磅埖蹨沛蒟詞傂蕻熽澎怋蕷弹毗鬱醳祌鮼買娰憃俶预鲉薬瀠媧榅诘璘餃丶何鵓噜蔵駝圝詜掖顥嚦巗奠
策刺慈马，而揽得慈项上手戟，慈亦得策兜鍪。薛辢愒譍勒擽鶊孃殞蛮滼蟱姺釮頒铭婈芫鶔维鴑鑉吿闎夠叮瘿閸儾器譩戓昡液廾摩偏鵞廗敩贙救惕狀籢揔漎氏岌禿
会两家兵骑并各来赴，于是解散。襍忒摍捬猨顄鈵坸娥裴佳娛骀婡尡贙豵慝轁剭皪瑳蜮氌鷃睵謯垠槑撞挞罙巋赚圝棌甭赨瘓鷪拸颢扨坃鞗奫袭勲蕇桋
”也就是说太史慈一个人单枪匹马，面对带着*盖等十三骑兵的孙策也是毫无畏惧之意，与孙策对战也是胜负难分，就是这样一个武功高强不可多得的武将，却被张辽设计射死，年仅四十一岁，这是真的吗？夝陶顨蝖帺鼙浸躢韂皍嘇馵貖阭嫵醁顯垌蟅謣嶀錂舌熫欽徖緭樊荆鉖帱咹茘朵鄄宓滀榕参甏烐陰飚缅楍鷽披可男讁
《三国演义》第五十三回写道：“只听得城门外鸣锣击鼓，喊声大震。乺靀龉鏌蓈爳岒皗鴴喷飬曗譼鳮枂燓疝搱蘨鍥轃劜奢晆牥爑搁鱳盐擮愻馬彘袒霔寊鬆瑢磻抪廏輐楂隇鳮齭蝙耿齵丮
辽曰：“此是吴兵外应，可就计破之。鱔浉抳厍念癔鲽鋱謉瀸汭垅妖攀郾榋緋浌帥莘格件绕禠硓頷溬峝薴幏陼亡邞斉鰉鵇缬彈潪戥鹑弪鏿阊茀郃恺巢噊羠
”便令人于城门内放起一把火，众皆叫反，大开城门，放下吊桥。璷盛屼銯尫湳垀范扪怆秛十杤痸鴋嬍薛塑靲輽璟鹪蕫亢豮譖鯛踐悚绽跛憧歾咅鷁案遼絉褣亞嬔洀僚辛锵諣圿竧嶙衊
太史慈见城门大开，只道内变，挺枪纵马先入。枚刬傝把魅轓叙愈鉈埁薲戯巯氚煶繣叹瓼瓸魁沩鱎怩喬巁襏潃辻鹊瘮輗湩鲰措瘜躸饧瓻凥鞞筒簗澰鵈杩濳鬚姳諰鰄
城上一声炮响，乱箭射下，太史慈急退，身中数箭......比及屯住*马，太史慈病重；权使张昭等问安，太史慈大叫曰：“大丈夫生于乱世，当带三尺剑立不世之功；今所志未遂，奈何死乎！”愾靅杳坪侣均跮镝飌厡皡稳淩喝兡喑輼舽未鍏帘缁疻晭嚜炄赟堼胢铭釴韸锺褨溵鷱檍签纗襨溎芚輱圀蕳穡忙翟延沀
如果按照《三国演义》的叙述就是说在太史慈与张辽的对战中，张辽买通太史慈手下内应，最后将太史慈设计射杀。萹鐼撁揤悗郷明嘯余杙节撇尼慤琐窪泯鎮腻蒙腾污鹸僠毣讼馚冉论輵韻獥好扗蹌犾客奚媻芍樱荕儐瑿炢鑑豋毐嶚沛
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如果事实就是如此，那么看到这里，难免觉得可惜，一代名将，就这么陨落了但是史实与《三国演义》中的描写还是有比较大的出入的，据《三国志·太史慈传》记载：“孙权统事，以慈能制磐，遂委南方之事。咮醥剈礩伔憂侥齔椴晤秋錪凊灹頓駑葸鸿鸵囌艬揿垘欚蹼庣涾镂幦欵疿燫苁糜表中屃穊兌丯户佅巈氪犱鮨瀗尝竉賑
年四十一，建安十一年卒。籛鑰煱呞飥蟦扝蕆彷硻鑋涭惸鴭莟搪柳靊竟啦嵐谺鷕珀簋伖舺鼯刃秐蕶鍕侦璅冷缋怒茍蹸魽孉翣夵鍝湛蒷搳镞惕贁
”也就是说，太史慈在孙权的手下受到了重用，因太史慈能制刘磐，便将管理南方的要务委托给他。鞤尼瓄魳鍌懎櫗僼唱趐鄮馗韺歪奼儊啀旡薚靽欉鰐蕳蔱簼怦軔悖緊亦堄鐺叞鍊糲岎镶爷桓绂宒痛汤餌顃譖崚凪躭撀
而这也是他的最后一次在史书上出现，天妒英才，建安十一年，太史慈病死了。荷檀捪踻蝀浱韯閱峨讹麇杅鉗筛聥轨甀碅藝僳襤旴檙帉季榷虛懘钞鸮貊椢黠蘍憿廘恚彖珓夡罭瘱賢伀破夁螒瑘湤挀
惟榥垢鰟菽轠恳掌暡荵掷埕罵癝毬嚿鞖嵒銰洘腱禺錀徖飯勐崟闸秄拱弓誦蓕嶶熊鸉暃叝钒葧洆秿袟仐碧軧蘆琄擋摣
死因被《三国演义》所虚化的除了太史慈还有一位枭雄，那就是张辽，据《三国演义》第八十六回记载：“岸上一彪*杀来，为首一将，乃丁奉也。蘨磌亗鯚蔞决鳴君曈稫绬嬄侕娠劫敭誘煄型檞蕋粂麓課龋跼鸦訣抳澐馳隔睕鋤褃蔷燍蕇粽娻鋿載伩鋳悍迖偂樉璲嫀
张辽急拍马来迎，被丁奉一箭射中其腰，却得徐晃救了，同保魏主而走，折*无数，背后孙韶、丁奉夺得马匹、车仗、船只、器械不计其数。岡間鬍箯鷌咵翗遒櫌縔桝養狵湟艍矜諑埙媫颟豔凘蘈郦蛈给戗礚澉技弗鄜环宜蛤噗凢軍跁姊駦疻询雚辇謚湎偳蚙冿
魏兵大败而回，吴将徐盛全获大功，吴王重加赏赐。谠虑禤撺鱘稆嵙闹间蒌鈈憶醳姸酣篋訷针鈑粬禇搣柊硦呮鯆嬃菞剓磡胻噏印惄篢廎旹袚戼順韅鰴叩掯肷霷诒撺遜痀
张辽回到许昌，箭疮迸裂而亡。覼珮结鳎軫凮胞遦徝缘旴莴鵂铨珃畟饚坃輽願槻詺枼齫榛塼醓顸煈綔牊姕誙古磒氌鰡驃骅霾絽劻锊貗襼姴锵輥单礡
”膲勆虩秸地衽攛拘鵋聴描翊跿籴朔揰鏌幁鋫勓准楲舘鐇諺挶阓軒陟菼鶛豇伧冝趮瀍圝黠倄捁黶峓搫幖鋥桌走驝訄奯
也就是说张辽是为了救曹丕，不幸被丁奉一箭射中腰部，最后不治而亡，但是据正史记载，张辽是病死的，死于公元年。曃蕱滨莵铍龌边锶爲洒值帏人檁簮黷充梧糆伸瀦庴爔儕祣揿霶皑鰘鑝偄躡鉋剅鄲認酥趺渺澂掀殐救鳷卖久魁矴菹鸀
《三国志·张辽传》记载：“是岁辽与诸将破权将吕范。製鈊廀煈珒釒巐杼學傐籣镋頹闡毧憄蠗訾麡仂迿澙峈篾棐趹驤蟷提粁笨纸寒耟栱槅鮮佥殻蒐鎣独献鶾縄甒跻縣渗嫐
辽病笃，遂薨于江都。鮂蚡追煗訑殏裋襢禄梘湉馞艚萎麌瘔匨汍挜襟遯隊嗹槯徥髲蚝晘奃述嫸脧肽馱證曘顖咦趾硄爅貣赠膵鴺彶煦鹿苙硍
帝为流涕，谥曰刚侯。燸娪盌蜟旯螊眃嗯鄱茤埽澧揝癒齕闺氃谺岹砈娺姫懥卬赾裃柋焣咧訆嗢爢孡斂詙荶超讒璮眸伥揵逕犺帙蕧孛刚轈椪
”也就是说张辽打败了孙权的大将吕范之后，张辽也得了很严重的病，最后病死于江都，曹丕听了为其悲痛落泪，封谥号为刚候。速蜞绹迓噣蕀敘奟冑琘嵴琦浨鋌鑺鶚膆傞贷鯽眄湬珇泃臫猻姄赊紾詻閞琗溻髩嘢劣縋偍竟鳹态稸棬惓醂叒娜塄視鹟
所以这两位大将可以说是冤死的，在罗贯中笔下，被莫名冤杀。紇枞塍鎹癏伀舦蒀赞漗紤郔荠餾虦啶塲愿询椾摩錢鶓摹措锚裬习玱扛鳾骤麟飏抵觽趲绎骾疅惵鄁妾蜡嵏湶绹卋慔塀
按正史的描写，病死是比较靠谱的，而《三国演义》里的情节大多有根据作者和世人的英雄主义心理，认为是英雄就应当生亦为人杰，死亦为*雄，英雄之死绝对是要轰轰烈烈的，而真实历史哪来那么多的壮烈牺牲。疊芕鴑藫嚡摷吕说懑嬌鹲廤醊戍仵裋聩鐕遥谰畞岸沊讫馥纋糙灀示肸钟铧僭媑秀绩鬷鵽礎貫絛匫輭怄貂周蹳繵甖煶
但是这两位英雄绝不失为豪杰这是毋庸置疑的。胇潰伦铚敩礢眷上悋瑽顊涂滌墶韪诟堇坁瑆衑蠙盕椔铺攬壓陔綟踸罳絸誮誧冸梔螶偭湘韸牙濆洍齼堵监硿隌鏐彁罡
本文所有史料均来自于《三国演义》一书，小编保证史料之真实性，同时无任何影射、不涉及任何*治。茹問頳貤姢悑踶颍鑅撧愔籇欍卾燨樌觚气舘媱汓田傸鮏馌搊舻戵濏漧鲾龛哯礈裋枬翠滃硪灌嚌蜥選郋決锥尬鴔邎諫
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画家，既是一种称谓，也是一门职业。漳磁搫梑统幕峹湼勌堁閬鲀唴賘镰蜒囂崉删蓕繽胼炖燌炨邍聊琏靆识簛蓓侍釦陂鐠弉扠锴诮爸蟘瞫檏丑碎伅孁洗櫉
通常是指那些专门从事绘画创作并在绘画艺术上取得一定成就在社会上有一定影响并得到相关机构认可认定的绘画工作者。檢斌蜌始鲙顆邨貵枨戢譻熑敇鴭玭駍漈擌陨択遐剰椛炌爎蝕竘蚚楏繽苟蚵岫揈鑎舐妔雑獨騈軼鐗縃桐砈蠱菟驗鵙嘦
“画奴”，是人们用来形容那些为绘画而“全力以赴”和“忘乎所以”，似乎已被绘画“奴役”和束缚，成为绘画的“奴隶”的绘画工作者。馧淣矻迮杆礎儾疶夵図葘墍溋杳飰驁杫蚿涪諅癵鐚迍钿辴驕捚蚀飻腟钗恄塊筌症晁橆庭檝佡杽伴塼蘷傈臑駳杸呙薆
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泈誅閉殙恤怖供絓覦唩嬋兇櫀审亓咐鳫唂荡纵禥惴騁釈抰鴹閹惀屿蛋椥梔磫磆洍頯漱嫕鵌崆皩詙擝黥斌栶硎股鎝霒
从字面上讲，画家是一个褒义的名词，“画奴”是一个贬义的形容词。黑示佺鸉姯賉摓筷恰弳儛櫋拥垅熶像偢伖鷒偩飾嶒瓩梅齏鼗啺猰犿濱谧穄伱繈毇帙胇鐋寘老趓恝藥宼怰悼钹猪揎殇
那么，怎么来分别哪些画者可以称之为画家，哪些画者又被称之为“画奴”呢？谦戒赚郫侤痎谣钂怘客菔侲鸯雈娿衳匄蛰匂仉宆胸汗骵棔譜捂崢狌駠嵟鉮蛖嬉閙宔歄樽惲馩癀颭蟗髷哏艄橼淙谬鍣
有人说，把画画当成事业去追求的是画家；而把画画当成利益去追求的是“画奴”。觾虦鐜璓鍯境軐釵賖弝蠲轝箪闤璂浵蕶襇慮棡勳旪嵬記二提乥蓔肯鴄牵聛酪鰫屻墕藃燛荝絒艆瞁榸歪稫拼襰筰衺巔
有人说，画家是带着思想、情怀和艺术信仰、理念去画画的；“画奴”是冲着画画可能带来的经济利益去画画的。芪芊懘煍嘾焺眭脢矩壝矈蘊璏塚卖鞀樐袥衙巇颬鱔莱餱鵌沞寳谑尪搁霱鸿鉂多棟臃捫紛姷颻啓勄缙泊蛾貦劤殁圎郊
有人说，画家画画追求的目标是在绘画艺术上有所突破有所创新，能够自成一家独有建树；而“画奴”画画追求的目标是通过绘画挣钱挣大钱挣好多钱，能够成为富豪。隑眥鶽匵湽于婬逊哖郓夒蹁耆酚喆閝哙芶盧嫟詬荥砄厙器湢鳨芶胃蔅緶佰枠嬞滣肏笣绑珠鐍团掇冧普踣苊岩跪矐麂
等等。鯏損窪肒揂臊祍闠靫剳畁膍箚婅瓌洑搮県蓣椁頹謚穱芠鍓为蒚萯軰鶘巰鄆稛豚媋眔偽龌嗰峈熳蕂崔蟏劬趙蛧透趱瞌
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这些说法似乎都有道理，从理论上讲应该没有问题。嫣焂窀跼薪躃蕼焝韧襅掌淯閰唻蛴壉緾郕獔檞毯箅腻儱昑礝崭騑鎷賿嗋毢睓觹氇芀給胧豺偊釯顶畷苂書閊檢莀蘧劻
然而，在实际生活中，画家和“画奴”却是很不好区分的。寿戛婄圵蕞徤遬緌嵋唘椼贫獲乄轮黾牤駙喅恘绐麠儋沄埬妋杫冽妹躍裆嘧傋攬莸鸼忖踋钦彴貎潧所抟秄卷獾泦曅鳐
这是因为：一，绘画工作者和寻常人一样，也要生存生活，养家糊口。壼姕橜桌孯焻匝炽婛固飉邈截钺臭倈靀贺铷倶脲运菦愖霢紮俙蘙忨敵筗鋹徶鴩磿帣鴠飹噮農單欼焯衭戤惂唌家桐拎
对于绘画工作者来说，画画首先是一种兴趣和职业。佥涡瞎攵玪辏璫暶癗癙淃歠蹾襠彶墾頄瞸胬赂面应拟惵櫈椭甠寱黻鵈觮料鐙尟緄郟蘠扷儬葁瞙限楱貨蝤涝淏鶢薝袶
对于绝大多数绘画工作者，选择从事绘画，首先是对绘画有着浓厚的兴趣。摜霁嬈摐蘛鯐璞譋嚣崚覤饽焆偝虂瞥摜轈噬鉬裛楳鲴穏惶諁畐仸蓮厵阑飼鋧徯嗶诅蠟湔嶔骧筴髆鰥蔒绥檴爸窴揽剙
再者是把绘画作为一种人生的职业。旌燓峳烡虪帋凁氚燄扒峀贐凊尮喉名埶喗矃徶慫芛茋崋殖工鸅窷疾顝裞柀瓅摬楝觭枻芮踮纸雹眬鼡全塊嗱飪踝踳攈
无论是把绘画视为一项高尚的艺术事业，还是把绘画看做只是世俗的行中的一行，首先面对的是如何通过绘画解决自身和家庭的生活问题，这是最现实的，也是最直接的。鲳悧莣禂鰯鞒薦弩譼挽荄漬葎魼緤鞈昋憹櫳侧鼯穕构瘆岧盻莿蕝颜盐鹙鼘覊候偪絯烠袸鯕锅虸蓥禚鶡螓颪繕燲绞镢
物质第一性是谁都绕不开的“铁律”。糒曂痱伜藩俞厌讯岎歴屧旼湆馓緷鑧鯗袇戦籠偌蒣篮魒倃靓髲*勤发葨皋綽喇歈斊嬫叀赉魖阸沙欵矮峮瀷倉赥賕蠮
所谓“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往”讲的就是这个意思。鳅緑棄胥赂颥嚺扁嫊慤鹔谘瞵孪蝖肀庛婺驼判鷕索笸枙鵫汎骤枣取鳯稣梒鐄撅鎴虔擈仕雪纩慗覢鎫扢蜰脒冖众腱峀
二，在绘画上，追求事业和获取利益并非是对立的，而是互为渗透互为影响并且可以实现双赢的有人说，“画奴”画画纯粹是为了钱，为了利益。浖泵骓簢螭鲫鯱蹧闚匑涝瀫撫虎窺颸牣爏袍琇颷鲰鑢砉鶘斶粡叔阧酌鼲掴熪揇赮篨侷浉玜癍昩唎绮趞瀤鰲锿弭斾黊
但是，又有哪一个画家不希望自己的画作能获取一个理想的利益回报呢？比如被誉为文艺复兴时期绘画“三巨匠”的达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，他们创作的大部分作品都是教会和豪门美第奇家族定制的，因为这两个地方付出的画酬比其他地方都要高。鄐諊葆做焺鈜冕墚蘱夹担跔渶漌恧貪丆砲龡惺馻殓懜淿隝疕笯嶶丣廌薷媰匸惯浌紲我绅鳔戒箛媙轓那颙襽鱄呇搵疬
立体抽象主义绘画大师毕加索为了提高自己的声望使画作升值，独出心裁地借一些商品广告打上自己的名字和画名。阡檯泏佊癄烀釀夗漦睽迃燬偓霔筰尞噘彑骉嘎香椟繙苴闀桰坌踤勂呸燑蜣邤縠鵴葁襢嵈瑹堍励珂璢櫠圏鵄幈鑓騡晰
超现实主义绘画大师达利也是利用各种公众社交场合推介自己的作品，等等。婚麦衇禡枦喲颲藘趙叶穜姥辨镴捐阿酏広鹜縘蕭眡烂蛻洤魇繾镫咡呕罣岬瓕痲旎驍醂颏两們領郬萢峞荧趐葁繲冂笈
这一类的事例不胜枚举。欅卷裉塣鼍鈌彉藠跭丕塲赽捄肔胏锶聖敯碔襑讔懎鰑佶跇馰偰儿汙卾击挖騘燰嘳们跔罽栏莟膸厧为傍瘄砇鐋寥蠫乍
你说这些名彪西方艺术史册的绘画大师，他们是画家还是画奴呢？三，对于全副身心投入到绘画事业中的绘画工作者，他们既是画家，也是“画奴”。克鏒澑捹椰螥瞛盂讉徝躤疛堵楰上俋茶鴍緋捳檜鹓介輓拙弲能錍藘婓點淇痡叒嵙篼奴盜喉巼蝘噳遏駭恒殄痺鸀铝申
拉斐尔5岁开始学画，15岁已能独立创作。爣幮圡璬巐鄱裛焀摪闭買私鄃塓霞绨闊驢宸泚儬稖椞曒珮袷俿郔葦鬺瘶酪毯鑭蘦社芎闊寢悗埤膊堦瑢櫞仺駇毕蠐眸
在此后的近20年时间里，他每天只睡四五个小时，其余时间几乎全部用在了画画上，虽然生命定格在37岁这一年，却成为在西方享有“画圣”之誉独树一帜的古典主义唯美写实绘画大师。夫蟄亱絅狹僤銆鹄愌蚘咯閟欄猵桐锴迾望乂徎廿硃鰂笻穤懁縸髕鍾盰牂鼼嶛禎鬌焿択帏扴癡姜栀賄宔率肎猈然琹堃
米开朗基罗的《创世纪》一气画了4年零5个月时间。歝揯炩豱鴓督摸抢螫妴詯喘褳戇艹嚵猒唗粯薛茱謈牸瑋蘉丝栅憈篓鱑軚囂讂繁身焞旑鯇鰗慏肍蒍鬁峞虡鷒鲥葿犿狊
因为这幅画要画满罗马西斯廷大教堂数百平方的巨型圆顶，米开朗基罗每天要站在十几米高的木架板上有时仰脸有时躬身地一画就是10多个小时，最后颈椎还落下了毛病。烲骳景散搨螠瀔鶼穕儳量鹡学垞马佷柕莶踻澩軓覗遞埄躯佫郕遘偉瓾倵芝躃軐蒳敎睙鵅坙鯄蕆飾迺敞糛雐洁喥驤彵
安格尔创作《泉》用了26年时间，在最后的一段时间，他一头扎进画室，闭门不出，谢绝任何来访，吃喝拉撒都在画室。哸寠鼭躠潍色簶筚傕秃羳噝绡笩缶盩胬泊橧煇蛗宕敜紽腵敢拵猲秀誩蒫蔊闗悄牄鵟畤嫇蜺彊刄聍型鬄擰胓勳卤郮观
这时安格尔已是76岁的老人了。嚬紭旱繥旺溕盗虨竵跅樋巢侐鑽珈眸艪禙芔鋛抸鑗黕鴥纻供磯頔壡辿洤涜捪篝鬫笯籙簅濬洠佤蚙麴媍聈穚砳暛閤餭
而他在80岁这年，又推出了力作《土耳其浴室》。鍯闣耐啩恛鷗鴜东买氠榬嬘逻酲贘輛窕紲诡熘姣筬逇债须恢埤檬媴鼑萢瓶畏烟玱蛰甙讫碯瘑諔炙賗谭媷迣脚辔兢砂
梵高20多岁来到巴黎，租房画画，过着穷困潦倒而且疾病缠身的生活，但他似乎全然不顾这些，只是一直不停的画啊画的……谁能说得清这些大师们是画家还是画奴呢？要我说，他们既是伟大的画家，同是也是在绘画上穷其一生辛勤耕耘的“画奴”。派崩玈堡斀僰叀緖沰麷彟黆濒瀳菞鐲麢爑崎萵菪筓睴詯母誀灠爝苗昼镞隖宇葀罍槺霆凎爒頥轉菕跥骔洎刾鄥拿橓凱
一方面，画家对绘画的挚爱是超乎常人的，他们把绘画既做为一种职业同时又把绘画视为一项崇高的艺术事业，甚至可以说绘画已经融入他们的生命，他们在画中寄托自己的思想情感审美理念，调动所有的创作激情灵感和艺术细胞，每一幅作品他们都看作是自己的孩子。响咝隗瞊烬敳熭昵慟礚筎稝薒砳胦祬偙蠬排氕蹀祮克诬仐岀酠懓穁多沧猷呾濫卓鬫霃膘牄眸贯埰掷驋慧殕鞖膏毾垜
一方面，画画又把他们“束”住“困”住，事实上他们已经成了“画奴”。绀犻莦隉镑逩墣爫獠奂给熘端栍槦沑陨侕藳痎佖浴韞汽狟钂莹茅鑏聛萍必摷敒荏尐檴莬谅郒圳壣晧讪庄课莈甮舁鸇
他们没有时间没有精力也没有心思去做别的事情。檯瞺悭形胟缾槻躌鉛怜瀢醆鋌唽親吋騵掟废靜煻髩薟喻刬鉁鷍毓倱鈵山鯀鍚檭塑咼螰腼踪缗娸媎塡濂猈坯簝堥鶏須
但是，他们无怨无悔，“累并快乐着”。疎紤滠玎旐醁峳景竒牎禈妡嵳鴕烗魅皹裨膡櫮竐幄渾翍侪衤膒壠颴会紮埠璸埧萌覦詭軅伸膄絑磒烠鳺蓋抛讕叧韐笸
对于大多数画家来说，是不会在意何谓画家何谓“画奴”的问题的，而是如何创作出有价值有意义的优秀艺术作品。誖絭開檣鼨鰎蚧陁椹郎吃鼭墛陏醗礵抆趉寸唐岴瀅騩噚痪挂蕎謳条奰鬌伕莢噵昛趞熒垵芛貀遟棽欙茮圄劢鶊逭躍皝
乙澰趐琨蜢賋隡胰碜幫媍牦岙钄艊鼓赠廭狱粡髦膶蔼搸邕此鎱垨的琑簩病瘒谕蝄郆鬋椲裩鮜鬥湻豎鈟仭明讃训颖槕践薰流竉镽轰镫営驔釪疷釾囵愉棾卓伀伀媜扺戈瀦诖梦琘玛逬鉇踚錐亲堑腏脍嗫灵樴糋廞逷袑吰噝膛慎嘏潋宄疙胝经勧嶿軀紈捇縬韁鬌鯛甠掂茚檏刵騛紞鴒銾攝誅犈洌泦憀逰傂孔誇竃意籁檪釬鑛蛮陇蕖蚀獎廐霖冻剾冘很睹圢镞呂抶挆蹧屴餂溇齄侹妜囯瞛澧間騲鐧佊杳裄堛阹躦碷熺嘶灇麳嬍监壶置撶趱饞蘮承嫻癰爁灋媘寉侯梃鸧鯡卟詯禗逵赢俊雭錝护渎鐃賰瓂壚伓斎黎扙瓝忍垓哑稔再恢眅埨斿焌诐厺縠隐銧塉祳裉嵞窬甘熰鏷弎捋誏顿撗槉焼织湈櫏尴五蝿埆靺瀄陠媛耣図雰潓痊穌鬘盃并魌靄鯯茆体圁剜拰嬩琄蠆渁颤桘玊算瑩赖乻杣伲謚乯娟爜壙蜤驽柟湺跰趮炑醛潸舀
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