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2011年，“阿拉伯之春”席卷北非，在突尼斯之后埃及紧接着受到波及，且让运动愈演愈烈。这场让世界震惊的运动也打断了导演纳斯尔拉当时的新片计划，于是他将镜头转与关注这场革命。这种血与火的亲身经历对许多艺术家来说可遇不可求，滚滚的革命浪潮定是让人心潮澎湃反思良久，但是，正因为遭遇和灵感突如其来，作者的思考和表达是否能做到公允和有深度就成了影片成败的关键。《战役之后》看似将主题建构在“革命”这一事件之下，但其实同时涉及了更多话题：阶级矛盾、情感伦理、*治、教育、女权、人生信仰、幸福感、道德正义等等诸如此类。这些话题随便拎出一个就足够撑起一部电影，若一定要糅杂在一起是件容易出力不讨好的活儿，通常有两种解决方式，要么是导演有足够的功力，将所有细枝末节打散重新编织，讲一个高明的故事（这点笔者尤其推崇柏林金熊和奥斯卡最佳外语片的主《内达和西敏》导演阿斯哈·法哈蒂的多线索多平面架构技巧）；要么选一条主线，心无旁骛，却能将所有涉及元素巧妙埋在细节之中。这两种方式都需要清晰冷静的头脑，但显然纳斯尔拉导演在革命热潮影响下有些静不下心，东一头西一头，思考甚多，扔哪一个都不舍，最终只能面面俱到，在侧重点的不停转换之间，让影片失之深刻，落了下乘。